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“罪與罰”的舞臺
 

  讀《雷雨》有感

    在一個無比悶熱的夏季、在一個陰郁、暗潮涌動的雷雨之夜,兩代人、兩家人,有罪的、無罪的人們都隨著這個雷雨之夜一起毀滅,演繹出了一幕人生大悲劇。它被一代又一代的藝術(shù)家們飽含深情的演繹著,它的余音至今未息,即使是現(xiàn)代人讀起來也會感到一陣陣壓抑的雷聲,它就是《雷雨》。
   
話劇《雷雨》創(chuàng)作于1929年至1935年間,當(dāng)時只有二十三歲出頭的曹禺出于一種情感的迫切的需要,進(jìn)行了悲憫的傾吐。它是中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石,也是現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志。作者曹禺原名萬家寶,曹禺這個筆名是他在1926年時發(fā)表他個人第一篇小說時用的。他出生于一個沒落的封建家庭,深受莎士比亞和易卜生戲劇的影響,對亞洲、古希臘戲劇也有一定程度的研究。由他的出生背景和成長環(huán)境以及他自身的愛好來看,《雷雨》的產(chǎn)生并非無源之水。
   
《雷雨》主要講述了這樣一個故事:在20年代一個悶熱的夏季,陰雨陣陣、陰暗潮濕,生活在周公館中的人們中上至主人周樸園,下至侍女魯四鳳沒有一個人是真正快活的,每個人的內(nèi)心都是矛盾重重,如同一座座森嚴(yán)的牢籠。比如專制獨(dú)裁的周樸園,極端陰鷙的女主人蘩漪,軟弱憂郁的大公子周萍,天真爛漫的二公子周沖,純潔樸實(shí)、富有生命力的侍女魯四鳳,以及貪婪粗俗的管家魯貴,這里的人們之間多少都有著不可告人的秘密和關(guān)系。最鮮明的就是周萍與后母蘩漪的不倫之戀,由此又牽扯出了四鳳的母親便是周萍生母的事實(shí),也讓一對不由自主犯下錯誤的戀人走向了死亡。一張亂倫網(wǎng)織出了腐朽、陰暗和罪惡,又化作了一場傾盆大雨,將這張網(wǎng)上的泥污洗刷,顯露出了織在這里的背叛與希望。
《雷雨》最大的創(chuàng)意在于它的人物塑造,每一個人都不是片面的、臉譜化的個體,沒有用教條式的、口號式的方式去批判作者想批判的,而是深入人的內(nèi)心,利用每一句臺詞將悲劇氛圍嵌入其中,如同居中的滾滾雷聲一樣,看似平靜實(shí)則暗潮涌動。每一句話都預(yù)示這災(zāi)難的來臨,如魯媽對四鳳說的一句我不太敢相信世界上的人了,既間接性闡述出了她青年時被周樸園拋棄的悲劇,又暗示了她的復(fù)本四鳳的悲劇。同時曹禺也借這個飽受風(fēng)霜的女人之口,說出了他對這時代,對這世界的深深恐懼。
   
同其他讀完《雷雨》的人一樣,我心緒難平。它是一個封建時代的小小縮影。這個家族有著以周樸園為首的不可抗拒的規(guī)則與模式,凡是對這規(guī)則表示反抗了的人就要被視為異類和不安定因素,如蘩漪與魯大海。而蘩漪人如其名,不在這看似平靜的水面上激蕩起波瀾是絕不會善罷甘休的。在森嚴(yán)、專制、獨(dú)裁的陰影下忍受與順從只會讓人不可避免地走向毀滅,如同一群待宰的羔羊。而除了對當(dāng)時政治格局以及封建禮教的批判外,曹禺又多了一種對于人物性格的深度剖析,這也是《雷雨》極為突出的一點(diǎn),它將悲劇的原因深入,深入到人物的性格中,伴隨著劇情發(fā)展的滾滾悶雷是人物內(nèi)心情緒的外化,人物的臺詞、神情、動作以及復(fù)雜的情感網(wǎng)絡(luò),都在透露著人的心、人的欲望才是劇中悲劇氛圍的營造者,和故事發(fā)展的推動者。
   
另外,劇中的一個非常不安定的因素,也是曹禺相對其他人物來說投入極大精力的人物——蘩漪。她是名門之女,受過良好的教育,并且有著獨(dú)立自主的個性,比起她兒子周沖的憧憬與幻想、周萍的軟弱逃避和侍萍的安分認(rèn)命,她是唯一一個敢于面對現(xiàn)實(shí)并且敢于去抗?fàn)幍娜?。如同文學(xué)名著《呼嘯山莊》的男主角希斯克利夫一樣,雖然狠辣病態(tài)但是表達(dá)出來的情感卻是最鮮明、最強(qiáng)烈的。只要她一出場必定會有一場狂風(fēng)暴雨席卷而來。在整個森嚴(yán)腐朽的氛圍里她成為了最勇敢的一個角色,她最具有雷雨精神。正如她自己所說:我希望我今天變成火山的口,熱烈烈地冒一次,什么我都燒個干凈,當(dāng)時我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱烈烈地?zé)淮?,也就算夠了。我過去的是完了,希望大概也是死了的。哼,什么我都預(yù)備好了,來吧,恨我的人,來吧,叫我失望的人,都來吧,我在等候著你們!
  無論是完美的天氣意象的運(yùn)用還是人物矛盾的內(nèi)心,以及由此引發(fā)的亂倫情網(wǎng),《雷雨》都給人一種強(qiáng)烈的悲憫的情懷。每一個時代都會有它注定且無法回避的悲哀,《雷雨》是那個時代的眼淚,是那個時代的悲哀。
                 
(作者系人文系12對外漢語班)

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